(Vanda) род растений семейства орхидных. Эпифиты с красивыми, душистыми, собранными в кисти цветками — голубыми, лиловыми, розовыми, белыми или ... смотреть
Ванда смутьянка, спорщица; Вандочка, Вана Словарь русских синонимов. ванда сущ., кол-во синонимов: 8 • вайда (9) • верша (9) • имя (1104) • орхидея (17) • плетенка (17) • растение (4422) • усынок (2) • цветок (239) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: вайда, верша, имя, орхидея, плетенка, растение, усынок, цветок... смотреть
Ванда -ы, жен. Слав.Производные: Вандочка; Вана. Происхождение: (Заимств. из польск. яз. Ср. польск. Wanda.) Словарь личных имён. Ванда русск. ж... смотреть
ВА́НДА, ы, ж.«Норот, верша, здѣланная из таловаго прутья, употребляемая на Волгѣ в полую воду для лову стерлядей и другой рыбы». САР1 I 490. Ванды дѣла... смотреть
ВА́НДА, и, ж.Рід рослин родини орхідних із прямостоячим стеблом і великою кількістю повітряних коренів.Ванда належить до епіфітів з гарними духмяними з... смотреть
1) Орфографическая запись слова: ванда2) Ударение в слове: в`анда3) Деление слова на слоги (перенос слова): ванда4) Фонетическая транскрипция слова ван... смотреть
ванда ва́ндава́нта "плетенка из прутьев для ловли рыбы", олонецк., пуд., вытегр. (Кулик.1), ванда донск. (Миртов). Из нов.-в.-н. Want, голл., ср.-нж.-н... смотреть
ванта "плетенка из прутьев для ловли рыбы", олонецк., пуд., вытегр. (Кулик.1), ванда донск. (Миртов). Из нов.-в.-н. Want, голл., ср.-нж.-н., флам. want "сеть для ловли сельди, трески, пикши". Засвидетельствовано в нов.-в.-н. начиная с Коменского (1644 г.); см. Клюге-Гетце 671. Неточно Горяев, ЭС 39.••1 Ссылка на Г. Куликовского, nо-видимому, дана ошибочно. Это слово представлено у А. Миртова с пометой: сев.-великор. и у В. Даля так: ванда, нижег.; ванта астрах. - Прим. ред.... смотреть
слов.; п. Wanda; походження імені остаточно не з'ясоване; можливо, від назви річки Vandalus, помилково ототожнюваної з Віслою, або від лат. Veneda — слов'янка. Вайдонька, Вандочка, Вандося. З старої віли на весь гай Плив голос панни Ванди (І. Франко); Ванда, одягнута в біле легеньке плаття, сиділа в куточку (А. Іщук); — Це твої, Вандусю, слова? (Л. Письменна).... смотреть
ВАНДА ж. ниж. ванта астрах. род большой верши, морды из лозы, для ловли рыбы в ярах и омутах. Вандовщик м. рыбак, ловящий рыбу вандой; вановщичий, ему свойственный, принадлежащий. Вандыш, семейное название рыб Osmerus; это корюшка, снеток и др. | Сушь, снетки; | вообще малек, мальга. | Вандыши арх. он. говорят бранно, глаза, талы, буркала, вытараски. <br><br><br>... смотреть
по-гречески bandon- небольшой византийский воинский отряд, подразделение турмы. Численность его колебалась в разное время, но обычно составляла около пяти десятков человек. Во главе каждого десятка стоял декарх - "десятник" - глава самого малого византийского военного подразделения.... смотреть
Легендарна краківська княжна, дочка Крака; не погоджуючись на шлюб з нім. кн. Ритґером, кинулась у Віслу, чим запобігла війні з Німеччиною.
в'анда, -ы (растение) Синонимы: вайда, верша, имя, орхидея, плетенка, растение, усынок, цветок
власна назва, імен. жін. родуВанда
имя собств., сущ. жен. родаВанда
В'андаСинонимы: вайда, верша, имя, орхидея, плетенка, растение, усынок, цветок
Rzeczownik Ванда Wanda
Ударение в слове: в`андаУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: в`анда
легендарна краківська княжна, дочка Крака; не погоджуючись на шлюб з нім. кн. Ритґером, кинулась у Віслу, чим запобігла війні з Німеччиною.
Начальная форма - Ванда, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, женский род, именительный падеж, имя, одушевленное
Ванда, -ы, ж. Слав. Производные: Вандочка; Вана. [Заимств. из польск. яз. Ср. польск. Wanda.]
див. батіг
Ванда смутьянка, спорщица, Вандочка, Вана
ванда в`анда, -ы (растение)
Ва́нда іменник жіночого роду, істота
имя ж Ванда
Ванда Вад Анда Ада Дан
(велика) верша.
или Вандуо — известный в литовской мифологии исполин, который вместе с таким же сотоварищем, Веясом, взявшись за руки, в продолжение двадцати дней и но... смотреть
— мифическое лицо, благодаря отсутствию критической способности летописцев, признаваемое даже теперь еще польским народом вполне исторической "королевой", которая в незапамятные времена царствовала в основанном ее отцом Кракове. Многие историки пытались даже обозначить с точностью время, когда она жила. Содержание мифа о В. таково: она была дочерью короля Крака, после смерти которого остались два сына. Один из них убил другого и сам должен был оставить отечество; тогда народ пригласил прекрасную и добрую В. За нее сватается немецкий князь Ридигер; В., не желая выйти замуж за иностранца, дает послам решительный отказ. Ридигер снаряжает поход против В., которая со своим войском идет ему навстречу.Немцы, при виде сияющей В., обращаются в бегство. Ридигер, в отчаянии, бросается на свой меч и умирает. Тогда В., исполняя обет, данный богам, принести им в жертву свою жизнь за победу, бросается в Вислу; тело ее найдено и похоронено на берегу, а на могиле усыпана гора, которая до сих пор называется могилой Ванды. Подобная же могила Крака находится на небольшом расстоянии от первой. В наше время сделаны там раскопки, которые показали, что эти могилы, вероятно, представляют собою сторожевые или жертвенные курганы. Сравнение истории В. с мифологическими преданиями других народов делает доктор Карлович в статье "Piękna Meluzyna и krolewna Wanda" ("Ateneum", 1876). Имя В., без малейшего сомнения, испорчено латинскими летописцами, передававшими славянский носовой гласный звук латинским сочетанием an; на самом деле имя В. непременно должно было звучать Вэнда, т. е. Węda. Вероятнее всего, что это слово происходит от корня vod, vond, und, ud, который является в греч. υδ - ωρ (вода), санскрит. und-ana (наводнение), лат. und-a (волна), литовское vand-ů; особенно литовская форма близка имени В. От того же корня, но без носового инфикса, образовалось слово вода, и таким образом можно с достоверностью сказать, что славянское<br><p> (польск. węda) имело то же значение, что вода, а именем<br></p><p>, Weda, латинизированное Wanda, означалось олицетворение или божество воды. <span class="italic"><br><p>И. Лось. </p></span><br></p>... смотреть
(иногда верша) — рыболовный снаряд, состоящий из конусообразной корзины, сплетенной из тонких прутьев лозы на трех обручах, в которую вставляется плете... смотреть
/1879-1959/ Имя Ванды Ландовской было овеяно легендами еще при жизни. Она стояла у самых истоков возрождения старинной музыки и клавесина. «Чем больше я живу произведением и проникаюсь его смыслом, тем больше новых красот я в нем открываю, — писала Ландовска. — Затем я развиваю и углубляю мою интерпретацию. Я чувствую, как погружаюсь в эти всепоглощающие волны, как они уносят меня. Главное значение имеет не успешное исполнение пьесы, но та страстная и упорная борьба, настойчивость перед лицом каждой трудности, которая всегда приносит обновленную радость». Ванда Ландовска родилась в Варшаве 5 июля 1879 года. Музыкой она начала заниматься уже с четырехлетнего возраста. «Моим первым учителем, — вспоминала Ландовска, — был добродушный молодой человек. Он разрешал мне бегло просматривать музыку, которая доставляла мне удовольствие. Но что меня действительно восхищало и очаровывало — так это музыка старых времен. Дома, в Варшаве, жизнь в 80-е годы протекала спокойно и скромно. Но однажды будничная монотонность была нарушена анонсом о приезде пианистки, ученицы Листа… Она сразу, не объявив названия, начала играть пьесу, которую я не знала. Ее ритм и мелодический рисунок поразили меня. Благородство мелодии напомнило мне какой-то известный танец… Закончив, исполнительница встала и объявила: „Это — Тамбурин Рамо“. С тех пор я всегда играю этот „Тамбурин“. Я вспоминаю то наслаждение, которое я испытала, впервые услышав его много лет назад». То была знаменитая Софи Монтер — любимая ученица Листа, которая с успехом гастролировала в то время во многих странах Европы. Довольно скоро девочка уже начала брать уроки у известных варшавских музыкантов Яна Клечиньского и Александра Михаловского. В семнадцать лет Ванда едет в Берлин, где начинает заниматься композицией и контрапунктом у Генриха Урбана, а также берет уроки фортепиано у Морица Мошковского и некоторых других музыкантов. Именно в Берлине Ландовска впервые услышала «Рождественскую ораторию» Баха, которая произвела на нее неизгладимое впечатление. В 1900 году Ландовска поселилась в Париже. Этот первый парижский период ее жизни длился до 1913 года. За несколько лет клавесинистка приобрела авторитет в парижских музыкальных кругах. Альберт Швейцер, автор книги о Бахе 1905 года, высоко оценил искусство Ванды: «Кто раз слышал, как Ванда Ландовска играет Итальянский концерт (Баха. — Прим. авт.) на чудесном плейелевском клавесине, украшающем ее музыкальную комнату, тому трудно представить себе, что его можно сыграть и на современном рояле». Клавесин, упомянутый Швейцером, изготовила по заказу Ландовской крупнейшая парижская фабрика музыкальных инструментов «Плейель». Но первые инструменты клавесинистку не удовлетворили. «Для того чтобы выбрать наилучшее сочетание регистров и наиболее удобно расположить их, — пишет А. Майкапар, — В. Ландовска вместе с техническим руководителем фирмы „Плейель“ посетила один из крупнейших европейских музеев музыкальных инструментов в Кельне. Изготовление нового инструмента заняло несколько лет: только в 1912 году Ландовска продемонстрировала новый большой концертный клавесин на баховском фестивале в Бреслау (ныне Вроцлав, Польша). В отличие от первого клавесина новый инструмент имел так называемый шестнадцатифутовый регистр, то есть ряд струн, настроенных на октаву ниже обычного. На крышке нового инструмента помещена была табличка с надписью: „Нижний регистр, так называемый шестнадцатифутовый, был добавлен в клавесинах Плейель начиная с 1912 года по просьбе и согласно советам Ванды Ландовской“». Звучание этого замечательного инструмента впоследствии было зафиксировано на многих грампластинках Ландовской, в частности на нем целиком записан «Хорошо темперированный клавир Баха». В те годы концертная деятельность Ландовской приобретает все более широкий размах. Молодая пианистка и клавесинистка совершает ряд успешных турне по странам Европы. Трижды она побывала в России — в 1907, 1909 и 1913 годах. После первых гастролей А. Оссовский писал: «Артистка с головы до ног, художница, прямо влюбленная в красоту былого искусства и умеющая заражать этой любовью всякого чуткого слушателя. Для этого ей дан природой темперамент проповедника…» В свой первый приезд в Россию клавесинистка посетила в Ясной Поляне Л.Н. Толстого. Секретарь Толстого Н. Гусев записал в дневнике 23 декабря 1907 года: «Играет Ванда Ландовска на привезенном с собой инструменте — клавесине и на фортепиано. Из всего, что она играла, Льву Николаевичу более всего понравились старинные французские народные танцы и восточные народные песни (…). Уходя спать, Лев Николаевич на прощанье сказал Ландовской (по-французски): „Я вас благодарю не только за удовольствие, которое мне доставила ваша музыка, но и за подтверждение моих взглядов на искусство“. Игра Ландовской с технической стороны безукоризненна». Значительнейшим событием для Ландовской стал выход в 1909 году книги «Старинная музыка», написанной ею вместе с мужем Анри Лью. Д. Ресто свидетельствует, что книга «произвела подлинную сенсацию в музыкальном мире». После того как в 1909 году директором Высшей музыкальной школы в Берлине стал Герман Кречмар, он обратился к Ландовской с предложением организовать в школе класс старинной музыки и клавесина. Артистка с радостью приняла предложение, и в 1913 году класс был открыт. Но начавшаяся вскоре Первая мировая война не позволила развернуться ей на новом поприще. Сразу после войны Ландовска возвращается в столицу Франции и принимает приглашение вести класс фортепиано в Высшей музыкальной школе. А в 1925 году клавесинистка открывает свою Школу старинной музыки, где со временем воспитает многих отличных исполнителей. Вместе с тем Ландовска не перестает концертировать. Так Ландовска часто и с большим успехом исполняет произведения Моцарта, создавая собственные каденции ко многим его фортепианным концертам. Важным событием в жизни Ландовской явилась встреча в 1922 году во время гастролей в Испании с выдающимся испанским композитором Мануэлем де Фальей. Проявив большой интерес к звучанию клавесина, Фалья ввел его в свою партитуру. На премьере оперы 25 июня 1923 года партию клавесина исполнила, конечно, Ландовска. Еще через три года этот композитор написал концерт для клавесина и камерного ансамбля, посвященный Ландовской, которая и стала его первой исполнительницей 5 ноября 1926 года в зале Барселонского общества камерной музыки. В следующем году Ландовска с огромным успехом исполнила этот концерт в Париже, а затем в Бостоне и Нью-Йорке и в Филадельфии. После М. де Фальи и другие композиторы стали писать произведения для клавесина. Так искусство Ландовской вдохновило на создание клавесинного концерта одного из крупнейших французских композиторов XX столетия Ф. Пуленка. Он вспоминал: «…Я встретился с Вандой Ландовской. Она исполняла клавесинную партию в „Балаганчике“ де Фальи. Это был первый случай введения клавесина в современный оркестр. Я был очарован и произведением, и Вандой. „Напишите концерт для меня“, — сказала она. Я обещал ей попытаться. Моя неожиданная встреча с Ландовской оказалась значительнейшим событием в моей творческой карьере». Пуленк подарил в 1929 году Ландовской «Пасторальный концерт» для клавесина с оркестром. В том же году Ландовска сыграла его в Париже с оркестром под управлением П. Мойте. В 1930-е годы Ландовска опубликовала много специальных статей в различных журналах, а также много сил отдавала педагогической деятельности. Среди ее учеников можно назвать выдающихся клавесинистов — Ральфа Керкпатрика, Эту Харрик-Шнейдер. Однако, как и прежде, клавесинистка главное внимание уделяла исполнительской деятельности, пик которой приходится на начало Второй мировой войны. Но победная поступь фашизма по Европе заставила Ландовску покинуть Париж. В феврале 1942 года состоялся первый концерт клавесинистки в Нью-Йорке. Как обычно перед своими концертами, Ландовска, следуя установленной ею традиции, опубликовала в нью-йоркских газетах специальные статьи, посвященные исполняемой музыке. Крупным художественным достижением Ландовской в 1950-е годы явилась запись «Хорошо темперированного клавира» — одного из любимых ее композиторов Баха. Ванда Ландовска: «Оскар Би написал однажды: „Ландовска играет старинных мастеров так, словно Бетховена никогда не существовало“. Подобное свидетельство почтения всегда мне льстило, но я никогда не принимала его слишком всерьез. Меня раздражает, когда я слышу: „Если бы Бах или Моцарт могли слышать вас, как они были бы счастливы!“ Тут же вспоминается, как Шопен однажды спросил Листа, только что сыгравшего одни из шопеновских ноктюрнов: „Чья эта пьеса?“ Ни разу в ходе работы я не говорила себе: „Это должно было в то время звучать так-то“. Почему? Да потому, что я уверена: то, что я делаю в области красочности, регистровки и т. д., очень далеко от исторической правды. Пуристам, твердящим мне: „Это делалось таким-то образом, вы должны с этим считаться“ и т. д., я отвечаю: „Оставьте меня в покое. Критикуйте сколько вам угодно, но не кричите. Мне нужны покой, тишина и лишь те зерна иронии и скепсиса, которые необходимы для научного исследования, как соль для пищи“. Я никогда не старалась буквально воспроизвести то, что делали старые мастера. Я изучаю, я скрупулезно исследую, я люблю, и я воссоздаю. Средства не имеют значения. Вслед за иезуитами я повторяю: „Результат оправдывает средства“. Когда я вырабатываю, например, регистров-ку, то ищу ту, что кажется мне логичной, красивой и наиболее полно выявляющей баховскую просодию путем смены регистров в должных местах. Я сознаю, что расположение регистров на клавесинах баховского времени некоторым образом отличалось от их диспозиции на моем „Плейеле“. Но меня мало беспокоит, если для того, чтобы добиться желаемого эффекта, я использую не точно те же средства, которые были в распоряжении Баха». Запись «Хорошо темперированного клавира» Баха стала одной из последних работ выдающейся клавесинистки. Ванда Ландовска скончалась 16 августа 1959 года. И сегодня, по прошествии нескольких десятков лет, ни один исследователь проблем интерпретации клавесинной музыки не может пройти мимо работ Ландовской, ни один исполнитель не обойдет вниманием записи ее исполнения.... смотреть
(Wanda å, Wantanjoki) — pекa Нюландской губернии. Начинаясь из небольших озер на южном склоне хребта Сальпаусселькэ (Salpausselk ä), В. протекает близ станции Ряхимяки Петербурго-Гельсингфорской жел. дороги; затем течет к Ю, принимая несколько незначительных притоков, и впадает в Финский залив, приблизительно в 5 верстах от Гельсингфорса. Длина В. 75 верст; она довольно полноводна и имеет несколько порогов; наибольший из них Гаммельстадсфорс, вышиною около 20 футов, находится близ впадения В. в море. Здесь основался первоначально в 1550 г. Гельсингфорс, получивший от этого порога свое название (fors по-шведски значит порог), перенесенный, ввиду обмеления залива, в 1739 г. на свое теперешнее место. Остаток первоначального города носит название Гаммельстад, т. е. старый город. Вода В. проведена в Гельсингфорс; для подъема ее утилизируют, с помощью турбин, силу порога. См. Гельсингфорс. <span class="italic"><br><p>Н. Книпович. </p></span><br>... смотреть
смутьянка, спорщицапроизводные Вандочка, Вана
смутьянка, спорщица производные - Вандочка, Вана